在尊重观众的前提下，他能在一部商业片里耍各种“小聪明”；还愿意在系列作品里，继续埋下“小聪明”，这恰恰是需要勇气和持之以恒的，大聪明。
《唐人街探案2》贴着风水+推理+喜剧三个标签，前两个类型标签，并没全面展开。但身为喜剧，它已经值回票价。这里，Sir想罗列一下：这次陈思诚的“耍小聪明大全集”。
阵容设置 “鸡贼”
《唐探2》在演员阵容上，明显迎合了更多人群。
有迎合大众的：唐山话肖央加入，喜剧触角更多元。还有刘昊然，不
再像第一部束手束脚，这次也跟着王宝强，放开了折腾。
也有迎合文艺青年的：妻夫木聪、迈克尔·皮特（Michael Pitt）集体亮相，虽然各有各尴尬，但也不算唐突。
更有“老妇杀手”等多个经典侦探变种植入，想博推理迷会心一笑。
一提王宝强，Sir知道你最担心啥——怕这部怪咖片携手宝强哥，带着一股土味，走出国门丢脸。放心，这次没水土不服，即使有也被陈思诚转化了。
中美元素混搭 “鸡贼”
比如时代广场改天换地，成了中国上世纪90年代百货大楼；比如哈雷党居然是一群反差萌。
在揣摩观众口味的同时，电影始终带着一股混不吝的勇气：在怀旧金曲《粉红色的回忆》的催化下，啥国际高级货，都被玩出了一种地气。在特朗普大楼下裸奔；在时代广场跑马，边跑边喊：“这就是大片啊！”荒诞吗？但荒得可以。
荒诞这东西，主要看“在不在观众接受范围内”，看导演能不能构建一个让荒诞自圆其说的氛围，语境、节奏、视听语言，缺一不可。玩溜了，就能刚好踩住荒诞与荒唐的分界线。
比如里面最热闹的一场戏——三个男主从警局越狱，赶去营救女警官。身后警察、混混各种追逐，一路上尽是高人相助。在监狱，各国侦探各显其能：催眠、特异功能、中国功夫八仙过海；接着南拳宗师从天而降，旗下弟子整齐划一插眼、锁喉、掏裆；最后哈雷壮汉闪亮登场，将三人安全送到了案发地点（这其中还包括一场追车和时代广场跑马）。这一段体现了导演精准的节奏掌控，贡献的笑点高效而紧凑。
把玩荒诞感的小聪明，让陈思诚舒服地走完了这根钢丝，硬是没摔。
推理也有“小鸡贼”
相比第一部小而工整的逻辑，第二部格局更大，是一场连环杀人案。
第一部的主角秦风，之前只是推理小说发烧友，断案思维，总爱沿用书本情节——埃勒里·奎因《暹罗连体人之谜》；杰克·福翠尔《遗失的镭》；歌野晶午《求道者密室》。到了第二部，人家不再掉书袋，或者说掉也掉出了“小聪明”：犯罪侧写、曼哈顿法则、洛卡尔物质交换定律、麦当劳三要素（不是巨无霸那个，别光想着吃）。
为了表现这些高深却书面的侦缉手段，特效猛砸钱，变平面为3D。
为什么说“小聪明”？因为外表的酷炫，实则是一种掩饰。与前作相比，这次推理显单薄了。前作中，唐仁是嫌疑人，破案与人物自救互相促进。失去“天时地利”、难度升级的续作，情节驱动力明显下降，有一种“为了破案而破案”的尴尬。“不得不”成了“我偏要”。
还有个问题是反派。一前一后两位凶手，《唐探1》在心理上画龙点睛地描上反差。变态凶手最终怀着温情，纯良少女反而露出狰狞。最简单，也最有效。对犯罪心理的立体展现，才是一部侦探作品震撼人心的关键。
比较下来《唐探2》的推理，反成了喜剧的点缀。最终反转，反派故作深奥引经据典，留下了一个貌似宏大的命题，却不像前作那般“小而美”（这也让某位关键人物最后转身离开的身影失去分量，涉及剧透不再多说）。
陈氏宇宙也“鸡贼”
Sir对“陈氏宇宙”有小期待。第一部蜻蜓点水的“风水”符号，第二部承接为主角。
“唐人街、神探”这两个词，其实就是拆解宇宙的第一把钥匙——比如，在确定案发现场时，电影双线剪辑。一边是警方实验室埋头化验，用的是洛卡尔物质交换定律。另一边，是唐仁掐算天干地支生辰八字，与秦风的推理大脑相互作用，预测下一案发地点（这里其实存在一个中美时差BUG）。西方推理和中国玄学，就在分秒必争的情节中，生动、灵活地组合了，甚至让观众产生了一种技高一筹还是老祖宗的错觉。
外表是一对侦探组合，其实是两个类型标签。一个本土侦探IP，就这么新鲜出炉。
陈思诚说过，《唐探2》会向更大的世界格局伸出触角。这可不仅是结尾处留个新案件伏笔那么简单。这一集多出的所谓“侦探排行榜”，已经为未来新登场人物留下位置。三位主角，分别对应朝代“秦、唐、宋”，感觉即使是中国侦探，也还有几个朝代姓可以陆续出场（金、魏、元……）。同时，秦风与得力助手黑客少女的暧昧关系，确保她必将再次出席；潘粤明“借尸还魂”潘粤暗；张子枫的黑暗少女思诺还会回归……第三部的故事结构，已经大致完稿。
使用王宝强上有“小聪明”
王宝强之前的表演，外放为两种特质。一种，小人物式的沉默，比如《盲井》中的元凤鸣、《Hello！树先生》中的树、《天注定》中的悍匪。
另一种，屌丝式的咆哮。这独门风格从《泰囧》开始，到《大闹天竺》变得“登峰造极”，简直肆无忌惮得让人没眼看。
这是王宝强性格的一体两面，陈思诚应该懂他。
不管人物有什么缺点，其实都可以是一种“特点”。你为什么记得《天下无贼》的王宝强？因为他有韧劲，有人物底色。你为什么记得《树先生》的王宝强？还是因为他有执念，有底色。为什么王宝强的喜剧都像胡闹？因为浅薄，因为没底色。
王宝强实在，他不知道怎么表达痛苦，只知道用尬笑掩盖痛苦。但《唐探》里，王宝强是有底色的。
第一部，悲剧底色，“被绿”了。到了《唐探2》，放下了担子的他，有了荒诞属性。与刘昊然、肖央的“精、傻、憨”组合中，包袱甩得更自然。甚至，连王宝强自创这套很尬的咆哮表演法，居然也和人物契合度颇高。
这一次，他其实不在演“王宝强”。而在演一个虚拟人，活在“并不真实的唐人街”这个虚拟情境里，虚拟的爱情是笑点，虚拟的追求名利想也是笑点。反而尬出了一种味道。
早有人说陈思诚鸡贼、小聪明。可在尊重观众的前提下，他能在一部商业片里耍各种“小聪明”；还愿意在系列作品里，继续埋下“小聪明”，这恰恰是需要勇气和持之以恒的，大聪明。
现在看陈思诚，谁也不会把他当新人导演看。但《唐探2》已经显现，他还能如新人导演一样，持续制造惊喜。期待《唐探3》，更期待这个会继续打开的“国产侦探小宇宙”。